1992年，南加州的劫匪金先生抓回一个受伤警察来虐待，并且残忍地割下了警察的耳朵。那是电影《落水狗》中的一幕，这一耳朵，导致了随后善匪与恶匪的毁灭性驳火。这个血腥的镜头至今仍被Cult片迷们津津乐道，而电影中或温情或冷酷的匪徒，其形象竟都没一个比想出割耳这嗖主义的导演更鲜明而疯狂。割耳背后，影迷记住了那位初出道的坏蛋导演——昆汀.塔伦蒂诺。2007年，香港西九龙重案组督察陈桂彬，在上级退休的温馨时刻，割下自己的一支耳朵送给了上级。那是电影《神探》（神经病侦探）的一幕，这一耳朵，导致了陈桂彬的退休就诊，也让这位因“体验式刑侦”而声名远播的神探，从此更具有了洞悉未来的强大预见力。这个血腥镜头与《落水狗》如出一辙，镜头丝毫不顾银幕前观众或扭头或揪扯衣领的挣扎，直噔噔地将自虐全过程拍完。而拷贝这个嗖主意的导演杜琪峰和韦家辉则冷静的躲到了幕后，将疯子气质和恶名由外到内的丢给陈桂彬的扮演者刘青云去承担。
　　
　　殿堂级的杜琪峰当然不会只想着拷贝血腥的嗖主意，要说割耳，凡高还是更老的祖宗呢，神探陈桂彬也一样，似乎少了只耳朵后，视野更清晰更宽广，眼前的色彩更丰富多样。角色创作上，编剧韦家辉甚至让独耳陈桂彬“我的双眼看到鬼”，还是实体人身上背着的那种心魔。有了此等特异功能，故事最初抛出的警员王国柱及其配枪失踪疑团，就全被陈桂彬“体验式探案＋看鬼神功”的本领给清晰地洞察并部分解决了，于是电影不再是最初预料中的悬疑片。
　　

　　现实世界充斥着谎言和伪装，华南虎照、艳照、摄影奖照，人们在越来越不相信官方说法和常规逻辑的困境下，开始或嘲笑或认真地倾听疯言疯语，似乎宋祖德这样的大嘴巴也真能看到明星心中之鬼。当然，神探陈桂彬并非大嘴宋祖德，刘青云所擅长的疯癫表演赋予这个角色一种让人好奇的魅力，他不像福尔摩斯那样细致地洞察周遭的蛛丝马迹，而是直接的以肉身去重演犯罪现场，或模仿罪犯以“手”枪袭击押钞员、或模仿受害者装入箱里埋入土里，快节奏的张力牢牢吸引住眼球。再加上又科幻又神秘的“预言力量”，这早早就让观众相信侦探神经病般的判断，放下以悬疑片思维猜测其它可能的凶手。
　　
　　《神探》在剧情设置上摒弃了悬疑的同时，也从角色位置上摒弃了黑帮身份和警匪模式，于是此片的类型可谓是模糊的。当然，我们可以把这批警员同等置换为《黑社会》中的匪帮，他们都一样分批集中，然后在逼仄的街道、居室内明争暗斗，那么可否有一新类型叫做“警帮片”呢？类型虽然模糊化了，但电影低调的打光、冷俊的服装、突如其来的枪火以及高度净化的声响，仍然以鲜明的风格化处处标明着这是银河影像出品。而需要给观众剖析案情可能、需要推动戏剧高潮到来的企图，就不容许《神探》去进行类似《放逐》和《枪火》这样的造型化表意和象征尝试了，于是，“警帮”们没有在大街上排开摆造型、没有踢易拉罐打发无聊时间。黑帮们用跺指惩治了内乱，“警帮”人则用割耳洞悉了未来。
　　
　　千万别相信电影，特别是那些不具备民事行为能力的读者，割耳可并不能让你看到“复合人格”，洞悉未来，成为神探。我们有责任感的电检局当然早已义不容辞地将“割耳”镜头一并割去。电影中的陈桂彬神探，差点以其洞察力，成为斯皮尔伯格那能“预知犯罪”的超级电脑法官（《少数派报告》），他对同事何家安发出了准确的死亡警告：如果你配着枪，就会被元凶高志伟所杀。所幸，他的预测并非那么命定而不可避免，这也是影片的逻辑没至于像斯式科幻片那么复杂，而能聚焦于陈桂彬眼中的“复合人格”。
　　

　　表现“复合人格”的高潮也完美地与杜琪峰擅长的片末爆炸性高潮融合在一起，镜像，这个从007电影到恐怖片，都热衷运用的心魔放大镜，又一次巧妙而恰当的置于最该出现的地方。高志伟身上复杂的七个鬼，何家安身上懦弱的胆小鬼，南亚人身上不知所措的冒失鬼，全在镜阵中显现出来了，刚有危险在混乱中把观众搅得一头雾水，突然，几声爽朗的枪响，将鬼打回原型，成为死人。或许，神探陈桂彬的最后一搏太落俗套，非要毙掉最复杂的恶人才得勉强安息，但作为一个自割耳朵的神经病，我们观众也就对他网开一面吧，他和我们不一样。